Wir befinden uns in einem fortlaufenden Arbeitsprozess. Das Non-Deterministic Theatre ist eine der spannendsten Theaterformationen, die je ans Licht gekommen sind. Es ist eine enorme Herausforderung, die Konflikte des heutigen Menschen auf der B\u00fchne zu zeigen, in einer Welt, die sich von Minute zu Minute ver\u00e4ndert.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Es wirft zahlreiche Fragen auf: Wen interessiert Theater heute \u00fcberhaupt noch, wie lange kann man die Aufmerksamkeit des Publikums halten, was \u201etr\u00e4gt\u201c ein St\u00fcck: das Visuelle, die Bewegung oder der Text? All das sind Fragen, die die Herausbildung einer Theatersprache des 21. Jahrhunderts grundlegend bestimmen.<\/p>\n\n\n\n
Wir sind der Ansicht, dass es keinesfalls das Visuelle sein kann, denn mit den virtuellen M\u00f6glichkeiten, die KI bietet, kann ein realer Raum niemals konkurrieren. Die St\u00e4rke des realen Raums kann gerade darin liegen, dass er K\u00f6rper, Pr\u00e4senz, Material, Unbeholfenheit, Fehler und N\u00e4he bedeutet. Auch der dramatische Bogen kann nicht mehr derselbe sein wie vor hundert Jahren, denn der heutige Mensch hat eine v\u00f6llig andere Dramatik, ihn interessieren andere Dinge als die Menschen fr\u00fcherer Epochen.<\/p>\n\n\n\n
Der Mensch des 21. Jahrhunderts ist grunds\u00e4tzlich einsam. Er hat enorme Erwartungen an das Leben, die gr\u00f6\u00dftenteils jeder Realit\u00e4t entbehren. Und mit dem Auftreten der KI hat die Menschheit einen Freund gefunden, der immer als unterst\u00fctzende Kraft da ist, nie m\u00fcde wird und uns immer zustimmt. Doch das f\u00fchrt zur Entstehung eines falschen Selbstbildes, in dessen Verlauf der Mensch seine noch bestehenden Beziehungen verliert, weil er gegen\u00fcber allem intolerant wird, was nicht mit ihm und seinen Vorstellungen von der Welt identisch ist. Jeder will etwas anderes zeigen, als er tats\u00e4chlich ist, und dieser zustandsbedingte Rollenverlust betrifft nahezu alle.<\/p>\n\n\n\n
Diese eigentliche Dramatik l\u00e4sst sich auf eine einzige Weise zeigen: indem wir aus einzelnen Situationen Ausschnitte herausschneiden und beim Zuschauer das Gef\u00fchl erzeugen, als w\u00fcrde er in ein Zimmer hineinschauen, in dem etwas geschieht, das aber schon vor seinem Blick begonnen hat und auch weitergehen wird, nachdem er das Zimmer wieder \u201everlassen\u201c hat. In diese Auff\u00fchrungen kann man jederzeit einsteigen und sie jederzeit wieder verlassen, da sie im klassischen Sinne keinen dramaturgischen Bogen haben und nicht auf Katharsis abzielen.<\/p>\n\n\n\n
Die Figuren lamentieren. Ihre Gedanken kreisen ausweglos um ein Thema, wobei sie in jedem Fall die KI in Echtzeitinteraktion nutzen. Doch die KI ist eine Maschine. Sie f\u00fchlt nicht und hat keine Bezugsgrundlage. Ganz zu schweigen davon, dass die Menschen auch in dieser Situation nur das h\u00f6ren, was sie h\u00f6ren wollen, und nicht das, was ihnen jemand mit helfender Absicht sagt.<\/p>\n\n\n\n
In erschreckend allt\u00e4glichen Situationen reiben sie sich endlos auf, in einem st\u00e4ndigen Zwang zur Selbstrechtfertigung, w\u00e4hrend sie ununterbrochen \u00e4u\u00dfere Hilfe erwarten. Diese Situationen sind erst dann wirklich unangenehm, wenn wir sie betrachten, denn solange wir selbst in ihnen stecken, f\u00e4llt uns ihre Aussichtslosigkeit nicht auf. Deshalb halten wir einen Spiegel vor.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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